噪音，是二胡這種依靠皮膜振動發(fā)音民族樂器的常見病、多發(fā)病，甚至是終身病。

看著二胡琴皮上終身背負著一塊并不雅觀的音墊就不言自喻了。

人們關(guān)于“消除”二胡噪音的說法并不準確，按照目前技術(shù)條件，二胡噪音是還不能完全消除的，只能對其進行降噪和抑噪。

因此，如何降噪和抑噪是二胡演奏界和制作界的一個長久話題。

二胡噪音是指二胡發(fā)音時因各種原因而產(chǎn)生的難聽的雜音，它不是旋律需要的、與旋律不協(xié)調(diào)且有破壞作用，較強的噪音通常又被稱為狼音。

由于人們對噪音缺乏較為全面的了解，通常以為僅是琴皮和琴弦之間的問題，只需用音墊一弄就完事，往往降噪、抑噪效果并不盡人意。

我們只有認真查找分析出噪音產(chǎn)生的原因，才能對癥下藥，從源頭治理效果才好。

一、分析產(chǎn)生二胡噪音的原因二胡產(chǎn)生噪音就是指聲音在就是共振、共鳴過程中不和諧的物理現(xiàn)象。

現(xiàn)將二胡噪音產(chǎn)生的常見原因分析如下：1、設(shè)計布局上的因素：① 有的琴在琴筒內(nèi)形不成共振共鳴焦點區(qū)域，音散而無神，低音薄，高音虛，易出噪音。

② 有的琴焦點區(qū)偏后，易高音虛，產(chǎn)生噪音。

③ 有的琴有效弦長偏短，琴弦振動音域窄，頻率高，易發(fā)噪音。

2、制作工藝上的因素：① 有的琴制作結(jié)構(gòu)不嚴密，對木料的缺陷如裂縫等未處理好，產(chǎn)生“破竹篙”效應(yīng)的噪音② 有的琴琴皮偏緊，琴皮厚薄不勻，蒙皮四周拉力不勻，內(nèi)應(yīng)力未消除，琴皮共振效果差，在高音和某些音上出噪音。

③ 有的琴結(jié)構(gòu)上垂直度、同心度不規(guī)范，共振不協(xié)調(diào)，易出噪音。

3、制琴材料上的因素：① 有的琴存在無法修復(fù)、彌補的缺陷，如節(jié)、裂、朽等，影響共振，出噪音。

② 有的琴琴皮質(zhì)量差，如張力、彈力不夠，易出噪音。

常見薄皮琴最易出噪音。

4、相關(guān)部位上的因素：① 有的琴固定千斤螺絲松動，金屬直接與琴弦接觸等，綁扎式千斤部位的高低和與琴桿間距的大小有時也是產(chǎn)生雜音的原因。

② 渦桿式琴軫、琴軫的金屬構(gòu)件間隙有時也是產(chǎn)生噪音的原因（曾見過一把琴，琴軫金屬滑輪振動，產(chǎn)生較強的金屬噪音）。

二、對癥下藥采用降噪抑噪方法二胡噪音除結(jié)構(gòu)設(shè)計問題和制作工藝上的先天不可逆因素外，均可針對其產(chǎn)生的原因，靈活采用如下方法降噪、抑噪。

1、找出木料上的裂縫（紋）和制作上的失誤等造成的縫隙，采用膠合等彌補辦法，消除“破竹篙效應(yīng)”源。

2、消除琴皮應(yīng)力。

對琴皮過緊和蒙皮拉力不勻的新琴，可用軟布團由上至下由邊至中，力度得當(dāng)順鱗揉抹幾分鐘，每天進行一次，持續(xù)一段時間，有明顯的功效。

3、選用合適的音墊。

對音墊材料的高低大小進行調(diào)試，選其最佳。

通常以純羊毛的呢、絨、氈厚織物為好。

4、選用合適的琴碼。

琴碼的材料、底盤大小、高低、弦槽寬窄都要合適，通常導(dǎo)振適中的松節(jié)碼降噪抑噪效果較好。

5、選用合適的琴弦，適時更換。

及時清除琴弦上的松香垢。

6、調(diào)整好千斤。

防止固定千斤金屬直接接觸琴弦，和螺絲松動等。

還要注意將千斤調(diào)整到合適的高度（最佳有效弦長），同時也要使千斤和琴桿保持最合適的間距（最佳弦張力的幾何形狀），實現(xiàn)弦發(fā)音的最佳效果。

7、注意渦桿琴軫的金屬振動問題。

8、注意調(diào)整好琴弓毛的松緊度，弓桿的彈力、弧度等。

注意弓毛松香適量，對雜亂弓毛可用香煙頭細心烤齊。

提高琴弓的適手性能，要讓人感覺琴弓是一把得心應(yīng)手的舞劍，而不是一把卷刃的鈍刀。

9、提高演奏者對琴的控制能力，人主動靈活地去適應(yīng)琴，注意演奏時人琴合一的狀態(tài)。

雙手配合要協(xié)調(diào)，要注意右手控制運弓力度、角度、速度、方向；和左手按弦的力度、角度，以期達到人琴配合的最佳效果。

弓毛、琴弦上的松香垢也是產(chǎn)生噪音的一個方面。